Причины стандартизации поп-музыки, ч.2

Рок-музыка претендует на то, чтобы считаться менее коммерческой, чем весь остальной «поп». Но ее произведения приходится производить и тиражировать на предприятиях компаний грамзаписи. В этом противоречии и развиваются вся эстетика рок-музыки и мировоззрение ее лучших представителей.
Однако противоречие присуще не самому по себе року, а всей поп-музыке в целом. По существу, рок-музыка выступает ее проявлением, плодом борьбы между требованиями стандартизации и творческими устремлениями музыкантов, которая ни на мгновение не прекращается в поп-музыке. Вполне можно согласиться с мнением английского социолога, исследователя рок-музыки Саймона Фриза, отмечающего, что, хотя рок-музыка принадлежит к области капиталистической индустрии, а не фольклора, все же ее «продукты», пользующиеся максимальным успехом, выражают и отражают интересы и вкусы публики, а не создают их. В активности самой публики, ее выбора состоит отличие популярности рока от популярности массовой музыки. Эта особенность рок-музыки и отличает ею от массовых коммерческих направлений «попа».
Рок-музыканты, как и другие профессионалы в области музыки, испытывают противоречие между своими художественными идеалами и коммерческим давлением, многие учатся музыке всю жизнь, ведь вопрос как играть на барабанах не находит ответа у музыкантов сам собой.. Однако для них это противоречие является менее острым, что связано прежде всего с особым статусом рока как молодежной музыки: музыканты рока менее пренебрежительно относятся к своей публике, так как полагают, что выражают ценности молодежи в целом.
Именно в проблему объяснения удивительной взаимосвязи эстетики рок-музыки и мировоззренческих установок молодежи упирается определение социально-культурной сущности рок-музыки.