Буржуазные социологи о социотехнологическом аспекте рок-музыки

Буржуазные социологи о социотехнологическом аспекте рок-музыки

  Не все исследователи определяют сущность рок-музыки исходя из классовой принадлежности ее поклонников. Американский исследователь Дж. М. Куртис например, считает, что все новое, появившееся в современной поп-музыке, в значительной степени обязано совершенствованию современной технологии. Отсюда, пишет он, более продуктивным является социотехнологический подход к исследованию поп-музыки как социального феномена.
Последовательная реализация этого принципа привела Куртиса к крайностям, выразившимся в непомерном преувеличении роли технологического фактора, и в связи с этим к неспособности увидеть факторы, действительно определяющие развитие идеологически наиболее мощного направления современной поп-музыки - рок-музыки - и ее социальную роль.
  Куртис при всем этом видит, что каждый из трех периодов развития рока начинается и заканчивается в моменты крупных перемен в области социально-политической жизни, однако определяющими причинами все же считает технологические. Он утверждает, например, что каждый из этих трех периодов начинался в самый разгар или сразу же вслед за большим кризисом в национальной жизни кризисом, который включал всех американцев, потому что они видели все по телевизору. Оказывается, американцев объединила, создав социальную среду для возникновения и развития рока, не единая экономическая и социально-политическая жизнь страны, а... телевизор. Однако даже самое простое сопоставление хронологии событий указывает на то, что начало второго периода развития рока (примерна 1964 год) совпадает с началом «нового левого» молодежного движения на Западе и наводит на мысль об общих причинах этих явлений социальной и культурной жизни Запада.